Scénographe, graphiste, assembleur, sculpteur, vidéaste, bricoleur, voyageur : il fallait bien un vaste musée comme celui du MACS (Musée des arts contemporains de la Fédération Wallonie-Bruxelles), sur le site de l’ancien charbonnage du Grand-Hornu, dans le Hainaut belge, pour la « rétro-prospective » de l’œuvre de Johan Muyle. A 64 ans, ce Wallon né de parents flamands à Charleroi, responsable de l’atelier de sculpture de la célèbre école d’art de La Cambre, à Bruxelles, a derrière lui quarante ans de carrière et la réputation d’être l’une des figures les plus singulières de l’art belge contemporain.
Son rôle ? « Interroger le monde, sans être le fou du roi », expliquait-il récemment. Réinterroger, plutôt car une bonne partie des œuvres rassemblées dans le musée du Grand-Hornu, disséminées dans le monde, sont datées des années 1980, 1990 et 2000. Seule celle qui clôt le parcours, Singin’in the Rain, a été conçue en 2020 : mêlant les images de Gene Kelly et son numéro de claquettes à celles de la guerre d’Irak, la comédie et la propagande guerrière, elle ne fait toutefois que prolonger la réflexion de l’artiste sur la société de l’image et sur le réel transformé en spectacle.
Johan Muyle a baptisé l’exposition « No Room for Regrets » – « pas de place pour les regrets » –, comme pour faire savoir que le sens qu’il donnait à ses créations reste totalement d’actualité. Lucy I have a Dream, réflexion sur l’esclavage et la colonisation, avec un moulage de l’australopithèque dont le crâne est coiffé d’une caravelle de négriers qui tangue ; Rien ne s’y oppose, installation qui ouvre le parcours avec une réflexion ironique sur l’adolescence et ses révoltes récupérées ; Ne rien dire, ne rien voir, ne rien entendre, qui pose la question de la responsabilité de chacun face au mal : tout cela demeure, il est vrai, actuel.
Πηγή:Le Monde
